\u2013\u00bfLo hab\u00eda hecho mucho en concierto?<\/p>\n\n\n\n
\u2013S\u00ed. Llevo a\u00f1os trabajando con Aurelio [Viribay]<\/strong> sobre este repertorio y d\u00e1ndole vueltas a la idea de grabarlo. Pero las agendas no cuadraban nunca. Hasta el confinamiento. Es, por un lado, un proyecto muy personal, y eso es algo que me mueve mucho, pero por otro me parec\u00eda muy importante, porque la canci\u00f3n espa\u00f1ola de concierto se est\u00e1 perdiendo. Sobre todo en las interpretaciones de hombres. Al contrario de lo que pasa en Alemania con el lied<\/em>, aqu\u00ed, la canci\u00f3n espa\u00f1ola, que un d\u00eda hicieron Kraus o Carreras<\/strong>, est\u00e1 dejando de ser cantada por voces masculinas. Hay muy poca gente que la haga. Jos\u00e9 Antonio L\u00f3pez<\/strong>, quiz\u00e1s, y pocos m\u00e1s. Me apetec\u00eda volver a poner en valor esta m\u00fasica desde una visi\u00f3n m\u00e1s joven. Junto a Aurelio que tiene ese poso de la tradici\u00f3n, creo que hemos llegado a un punto intermedio muy interesante.<\/p>\n\n\n\n \u2013\u00bfC\u00f3mo hizo la selecci\u00f3n del programa?<\/p>\n\n\n\n \u2013Toldr\u00e1 y Espl\u00e1 son conocidos por todos los aficionados. He crecido con estas canciones, las que empec\u00e9 a escuchar cuando estudiaba canto. Me enamor\u00e9 de la m\u00fasica espa\u00f1ola por ellas. Y yo quise a\u00f1adir las canciones, mucho menos difundidas, de Joaqu\u00edn Reyes<\/strong>, que fue Director del Conservatorio de C\u00f3rdoba, y de Ram\u00f3n Medina<\/strong>, un compositor al que conoc\u00ed y para quien tuve la suerte de cantar cuando era muy joven. Hab\u00eda escuchado su m\u00fasica en el Conservatorio. Cuando la analic\u00e9 en profundidad me di cuenta de que son canciones que a\u00fanan gran calidad musical y un cuidado exquisito por realzar el poema. En los dos se aprecia un aut\u00e9ntico esfuerzo por destacar el sentido de los textos. Hay algunas canciones extraordinarias. La adelfa<\/em><\/strong> de Medina, por ejemplo, es una joya, es una de las canciones m\u00e1s inspiradas de todo el disco.<\/p>\n\n\n\n \u2013Es usted m\u00e1s conocido como cantante de \u00f3pera.<\/p>\n\n\n\n \u2013S\u00ed, \u00bfverdad? Pues mi coraz\u00f3n, mi esp\u00edritu son m\u00e1s liederistas que oper\u00edsticos<\/strong>. Durante el confinamiento cada d\u00eda he cantado dos lieder<\/em> de Schubert. Era lo que me hac\u00eda la terapia. Yo viv\u00ed en Alemania y all\u00ed me enamor\u00e9 del lied<\/em>. Es verdad que por mis cualidades t\u00e9cnicas y a lo mejor mi vis dram\u00e1tica en la \u00f3pera funciono bien, pero yo quer\u00eda que la canci\u00f3n y el lied<\/em> estuvieran muy presentes en mi carrera. Hice ya una Bella molinera<\/em><\/strong> con Simon Lepper en Londres y en el Centro Bot\u00edn de Santander<\/strong>. He hecho mucho recital de concierto con Aurelio. En noviembre pasado estuve en China cantando las<\/strong> Canciones<\/em> de Falla con orquesta<\/strong>. Es verdad que quiz\u00e1 la \u00f3pera se ve m\u00e1s. Es un mundo m\u00e1s llamativo. Pero el lied<\/em> es lo que me hace conectar con lo que soy aut\u00e9nticamente. Aunque de primeras pueda parecer muy extrovertido, soy en realidad muy reflexivo y tengo un car\u00e1cter algo melanc\u00f3lico. Adem\u00e1s, mi voz est\u00e1 en el momento perfecto para hacer estas canciones. Tengo una voz fresca, muy clara, muy flexible; puedo acortar mi vibrato<\/em>, hacer que el texto resalte mucho<\/strong>. Si sirve para que la gente me conozca en algo distinto ya est\u00e1 bien empleado el disco.<\/p>\n\n\n\n \u2013De momento sus papeles oper\u00edsticos son los de tenor ligero. \u00bfPiensa seguir en ese terreno o se plantea ya afrontar algo de mayor peso l\u00edrico?<\/p>\n\n\n\n \u2013Aunque mi registro puede llegar muy grave y mi color es aterciopelado no me quiero enga\u00f1ar y quiero saber d\u00f3nde estoy. Mi voz es muy fresca y debo de mantenerme en un repertorio en el que no sufra. Creo que en Mozart hay una l\u00ednea perfecta, la que llega hasta Tamino. Y es lo que interpreto. Poco a poco s\u00ed quiero hacer alg\u00fan belcanto m\u00e1s. Hice L\u2019elisir d\u2019amore<\/em><\/strong> y me fue muy bien. Nemorino es un papel para mi voz. Creo que cuando la voz est\u00e1 fresca todo puede resultar tentador, pero quiero mantenerla fresca cuantos m\u00e1s a\u00f1os mejor. Por otro lado, los int\u00e9rpretes tenemos la obligaci\u00f3n de investigar y sacar a la luz otras cosas. Hay muchas obras barrocas por ejemplo que hay que ofrecer con visiones nuevas, o estas canciones, ciclos de lied y \u00f3peras contempor\u00e1neas, por ejemplo, que he hecho muchas. Creo que es un deber del int\u00e9rprete.https:\/\/www.youtube.com\/embed\/5WMA93UDa0M<\/p>\n\n\n\n \u2013Ya que habla de cosas barrocas acaba de venir de hacer un proyecto en Oviedo con Forma Antiqva. \u00bfEra la primera vez que trabajaba con un conjunto barroco?<\/p>\n\n\n\n \u2013Hab\u00eda hecho con ellos la Pasi\u00f3n seg\u00fan San Juan<\/em><\/strong>. Tengo que confesarle que el Barroco es mi pasi\u00f3n<\/strong>, pero lo he hecho muy poco. Por suerte, se me est\u00e1 abriendo este camino. En esta Isla locura<\/em><\/strong> de Oviedo creo que la gente pudo acercarse a una interpretaci\u00f3n barroca nueva, y entr\u00f3 muy bien. Tengo alg\u00fan proyecto m\u00e1s con otro grupo barroco, a ver si sale.<\/p>\n\n\n\n \u2013No ha debutado todav\u00eda en el Teatro de la Maestranza. \u00bfHay alguna perspectiva en los pr\u00f3ximos a\u00f1os?<\/p>\n\n\n\n \u2013Eso espero. Javier Men\u00e9ndez<\/strong> me ha llamado. Estamos viendo qu\u00e9 hacer. Hay un proyecto interesante para mi primera presencia en el teatro, algo que tampoco hago mucho y de lo que no puedo hablar p\u00fablicamente. Sinceramente, no entiendo por qu\u00e9 no he estado antes. Me llam\u00f3 en su d\u00eda la ROSS<\/strong>, hice un proyecto con la orquesta, pero no s\u00e9 por qu\u00e9 el teatro no lo hizo. Me gustar\u00eda venir m\u00e1s a Sevilla. Me encanta el Maestranza, me encanta la ciudad.<\/p>\n\n\n\n \u2013\u00bfC\u00f3mo se lleva con los programadores espa\u00f1oles?<\/strong><\/p>\n\n\n\n \u2013Bien. Lo importante es que el programador sea una persona culta que mire m\u00e1s all\u00e1 del artista. A veces me he llevado sorpresas de cosas que me han propuesto, que yo no ve\u00eda y al final el programador ten\u00eda raz\u00f3n. En general, me siento bastante bien tratado por todos los programadores que valoro. Aunque es cierto que creo que los artistas espa\u00f1oles deber\u00edamos tener m\u00e1s oportunidades<\/strong>. Si queremos cuidar la cantera de cantantes tendr\u00edamos que mirar la oportunidad que dan los alemanes a sus cantantes o los franceses a los suyos. Es importante apostar por los cantantes j\u00f3venes, hacer repartos j\u00f3venes, como se ha hecho en Oviedo, o en el Centro de Perfeccionamiento Pl\u00e1cido Domingo en Valencia<\/strong>, del que fui parte. Y aqu\u00ed quiero romper una lanza en favor de Helga Schmidt<\/strong>, que hizo mucho por los cantantes j\u00f3venes, espa\u00f1oles y no espa\u00f1oles. Muchos cantantes de mi generaci\u00f3n le debemos mucho a Helga Schmidt. Como Mattia Olivieri<\/strong>, que est\u00e1 todos los a\u00f1os en la Scala, Olga Peretyatko<\/strong> e incluso Gregory Kunde<\/strong>, ya maduro, pero tambi\u00e9n. A m\u00ed me ayud\u00f3 y me aconsej\u00f3 sobre cosas que he entendido con los a\u00f1os.<\/p>\n\n\n\n \u2013\u00bfY con los directores de escena qu\u00e9 tal se lleva?<\/strong><\/p>\n\n\n\n \u2013No he tenido muchos problemas. Preparo con mucho tiempo las cosas, musical y esc\u00e9nicamente. No me gusta la improvisaci\u00f3n<\/strong>. Cuando llego al teatro y veo que algo no est\u00e1 bien argumentado, s\u00ed que me paro y pregunto por qu\u00e9 vamos por ese camino. Yo voy a poner mi trabajo de meses para que la visi\u00f3n de ese director salga adelante, y quiero que me convenza, que me cuente por qu\u00e9 lo hace. En realidad he tenido m\u00e1s rifirrafes con directores musicales. Me llevo tambi\u00e9n bien con pr\u00e1cticamente todos. He trabajado con Mehta, Juanjo Mena, Chailly, L\u00f3pez Cobos, Hern\u00e1ndez Silva<\/strong>\u2026 Gente con la que puedes dialogar, que te convence. Con quien no puedo es con el dictador, con ese me suelo llevar mal.<\/p>\n\n\n\n \u2013\u00bfTiene alg\u00fan icono como cantante?<\/strong><\/p>\n\n\n\n \u2013Fritz Wunderlich<\/strong> es un ejemplo a seguir por su repertorio y su forma de afrontarlo. Y en las grabaciones con orquesta es impresionante c\u00f3mo lo acompa\u00f1an, c\u00f3mo su voz puede salir plena, c\u00f3mo no lo ahogan, c\u00f3mo est\u00e1n con \u00e9l. Eso me encanta. Me fij\u00e9 mucho en \u00e9l como m\u00fasico m\u00e1s que en su voz. Luego, Anne-Sophie von Otter<\/strong> es un modelo. Da igual que cojas grabaciones del principio de su carrera que del final. Est\u00e1 en todas estupenda. Ella es de las cantantes que me cuenta siempre algo interesante con sus interpretaciones, me descubre siempre algo nuevo del lied<\/em>, de esa sinfon\u00eda de Mahler… Me fascina. Y en Espa\u00f1a, a Mar\u00eda Bayo<\/strong> la he tenido como ejemplo en el mundo barroco, la zarzuela, la m\u00fasica espa\u00f1ola… Es una mujer que ha abierto muchas puertas. Ahora tengo la suerte de tenerla como amiga. Me ha ayudado a tomar algunas decisiones importantes.<\/p>\n\n\n\n \u2013Sigue trabajando con un profesor…<\/strong><\/p>\n\n\n\n \u2013S\u00ed, sigo teniendo profesor en Berl\u00edn. Se llama John Norris<\/strong>, es estadounidense. Sigo preparando con \u00e9l todos los roles. \u00c9l se basa mucho en la postura, en la parte f\u00edsica y efectiva del sonido. Es muy certero, muy preciso. Me siento muy c\u00f3modo, porque yo necesito sentir mucho lo que hago en el cuerpo. Creamos juntos. En Berl\u00edn encuentro una energ\u00eda especial<\/strong>. Voy y parece que todo resulta m\u00e1s f\u00e1cil para m\u00ed.https:\/\/www.youtube.com\/embed\/8Nj8lSSQKvA<\/p>\n\n\n\n![\"Rutas](\"https:\/\/www.diariodesevilla.es\/2020\/11\/13\/mapademusicas\/Rutas-Pablo-Garcia-Lopez_1519358612_128089902_1200x1200.jpg\")
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